目前約有150萬的人居住在撒哈拉,。非洲北部的撒哈拉大沙漠,，西起大西洋，東到尼羅河，北起阿特拉斯山脈,，南到蘇丹,，面積超過九百萬平方公里,，這個(gè)世界上最大的沙漠,，幾乎占了整個(gè)非洲大陸的三分之一，這是一個(gè)廣袤的世界,！在電影的世界,，撒哈拉一直是導(dǎo)演的鏡頭捕捉故事的地方。
幾十年來關(guān)于撒哈拉的故事層出不窮,，有探險(xiǎn)類的,，愛情類的，神話的,，戰(zhàn)爭的,，動(dòng)作的,，科幻的等等…… 撒哈拉似乎一直對電影故事有著某種誘惑力,，它是一個(gè)能既讓人去探險(xiǎn)外部世界又能傾聽內(nèi)心的地方,。跟著電影，我們來到了遙遠(yuǎn)的北非,。從突尼斯北部開車往南,，一路行使，將到達(dá)北非撒哈拉的腹地,。想像中會(huì)是一片荒涼,，沒想到，我們是一頭扎進(jìn)了喧鬧的海洋,，因?yàn)檎泌s上了他們的沙漠節(jié)和綠洲節(jié),，難以想像，沙漠也是可以這樣的人聲鼎沸,，熱鬧繽紛,！仿佛所有的人都從各個(gè)角落出現(xiàn)在了這里，沙漠節(jié)是這里人們一年一度的大派對,！
3000年來,，遷徙而過的民族給突尼斯的混雜傳統(tǒng)帶來了深刻的影響。融合成了沙漠民族獨(dú)有的文化,。而撒哈拉沙漠節(jié),，就是一次傳統(tǒng)的大型表演和競技。每個(gè)部落都會(huì)派人參加比賽,，競技項(xiàng)目很多,，賽馬，斗駱駝,，靈綈賽跑,，等等，而觀眾,，大多數(shù)是生活在綠洲都市的居民,。這不僅是游戲比賽，更是一種保持傳統(tǒng)的辦法,。氣氛如此熱烈,，連幾歲大的小家伙也像摸像樣地成了樂隊(duì)的一員，人們仿佛是與天地共歌舞,，老老少少每一個(gè)人都成了熱潮中的一部分,。孩子們的隊(duì)伍尤其壯大，他們穿著五顏六色的傳統(tǒng)服裝,，在黃色的沙漠上顯得格外的瑰麗動(dòng)人,。
撒哈拉的美，是東方傳統(tǒng)文明所孕育的,，從上個(gè)世紀(jì)初開始,，大量的西方探險(xiǎn)家,，或許是出于好奇，或許出于某種理想,，或許是試圖征服內(nèi)心的某種誘惑,，他們來到了這里，勞倫斯就是其中的一位,。此后更有大量的紀(jì)錄片記載了西方人的探索,，大量的電影又拓展了這種想象的時(shí)空。說到沙漠探險(xiǎn),，尋寶和考古,，可能馬上能讓很多人興奮起來。這也是為什么總會(huì)有那么多探險(xiǎn)片一而再地拍攝,。加上電影高科技的后期制作,，電影以它眩目的方式為展示了另一種感覺的沙漠。
影片《木乃伊》是根據(jù)1925年一只撒哈拉大沙漠探險(xiǎn)隊(duì)的經(jīng)歷而改編出來的,。盡管《木乃伊》的故事發(fā)生在埃及,，但是實(shí)際上是在摩洛哥的撒哈拉沙漠的拍攝的。影片的巨大反響讓制片方又接連創(chuàng)作了木乃伊的續(xù)集,。法老的詛咒,，靈魂的纏繞，沙漠的冒險(xiǎn),。神秘文化在沙漠中復(fù)活,，特技處理后的撒哈拉，在電影中形成了一道道視覺奇觀,。
從遠(yuǎn)古的撒哈拉回來,，另一個(gè)系列的影片《星球大戰(zhàn)》則把我們帶到了未來！喬治盧卡斯可以說對突尼斯情有獨(dú)鐘,，三部星戰(zhàn)的大量外景地都選擇在突尼斯拍攝,。 從綠洲小城內(nèi)夫塔開車不出一個(gè)小時(shí)，就進(jìn)到了沙漠的腹地,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就能看到一處平地而起的建筑,，隱匿在茫茫沙漠中。這里就是天行者的小鎮(zhèn),，各種各樣的飛行器在這里交易買賣的地方, 影片中功力無比的飛船就是從這里買到的,。盧卡斯選擇突尼斯拍攝絕不是僅僅因?yàn)樵谶@里的沙漠上能蓋房子, 還有一個(gè)重要原因是這里有現(xiàn)成的實(shí)物可以直接利用。
沙步勒特是典型的突尼斯南方村莊,，在很久前就形成了自我保護(hù)的堡壘,，村民們把財(cái)產(chǎn)藏在三層高的谷倉里，侵略者來的時(shí)候,，他們就躲在堡壘中抵御攻擊,，這個(gè)村莊修建于15世紀(jì),，現(xiàn)在還有一些居民。附近的谷倉是手工挖掘的山洞,，因?yàn)槎粗袦囟人募静蛔儯砸彩亲∪说睦硐胫�,。在突尼斯南部的馬特馬他,，有著沙漠民族特有的洞穴建筑，它就是星球大戰(zhàn)里,，神秘的達(dá)度尼星球（The planet Tatooine）的所在之地,。有趣的是就在小鎮(zhèn)不遠(yuǎn)， 就有一個(gè)也叫Tatooine的村莊,，看來,，喬治•盧卡斯借用的還真不止是這里的地方。在不遠(yuǎn)處的一片黃色高原上,，隱藏著另一種沙漠建筑,，為了防止沙塵，也為了避暑,，當(dāng)?shù)氐陌匕貭柸司蛷牡厣限D(zhuǎn)移到地下,， 他們在地平面下區(qū)區(qū)折折地挖出大小不同，互相聯(lián)系的洞穴,，有廚房,、餐廳，還有客廳,、臥室等等,，這些房屋冬暖夏涼，非常適合居住,，柏柏爾人在這樣的洞穴里生活了幾百年,，他們是沙漠中最能適應(yīng)惡劣條件的民族。
電影中的天行者魯克,，也把家安在了這片地下窯洞里,。在電影中感受撒哈拉真是可以有無數(shù)個(gè)角度，但是,，讓我們從想象中人類和外星人的征戰(zhàn)走出來,，回到自己可見的歷史中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn),，現(xiàn)實(shí)生活中的撒哈拉,，也曾經(jīng)歷過槍林彈雨。
二戰(zhàn)時(shí),，一排厭倦了沙漠的士兵從撒哈拉撤退,，不幸困于茫茫大漠中,，在等待英國援軍到達(dá)之前，指揮官岡恩和兩位尚存的士兵在沙漠尋找水源,，中途收留了一幫不同膚色和不同信仰的流浪者,，然而當(dāng)他們終于找到了生命之泉的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)幾十倍于他們的德國軍隊(duì)正向他們逼近,。在沙漠這個(gè)特殊戰(zhàn)場,，水成了得勝的籌碼。撒哈拉在很多電影中都是充滿動(dòng)感的熱鬧背景,，但是在漫長的時(shí)間長河中,，在無法用腳步丈量的廣闊空間里，它的更多存在是沉靜的,。導(dǎo)演貝納多貝托魯奇就特別擅長在特定的歷史時(shí)空中探索人性的真相以及對生命的態(tài)度,。
影片《遮蔽的天空》根據(jù)保羅•鮑爾斯1949年的經(jīng)典小說《遠(yuǎn)離家園》改編的。 一對結(jié)婚十年的美國夫婦波特和姬特,，在二戰(zhàn)結(jié)束后,，來到北非撒哈拉旅行。他們是迷茫而又厭倦了自己世界,，厭倦了彼此的知識分子,，沙漠在召喚著他們，波特曾把自己界定為旅行者,，而不是游客,，因?yàn)橛慰蛠砹诉�走，而旅行者有可能就留下了,。在撒哈拉巨大的天空下,，他們試圖遠(yuǎn)離自己的文明，自己的根,，試圖走向異域的他者,。終究，他們應(yīng)驗(yàn)了自己的話, 沒有能像游客那樣回到自己的世界,，波特在這里去世了,，姬特而因此經(jīng)歷了人生的巨大創(chuàng)痛和磨難，他們都留在了撒哈拉,卻最終也沒有能夠找回自己,。
影片中的撒哈拉,，是西方人逃離現(xiàn)代和尋找生命意義的地方，也是貝托魯奇發(fā)揮他奇思妙想的攝影棚,，電影提供了一出盛大的東方視覺奇觀,。在突尼斯托澤爾，沙漠中的綠洲，這里棕櫚樹遍地,，椰棗滿枝,，還有翡翠般的山泉。仿佛是天方夜譚里沙漠出現(xiàn)的奇跡,，托澤爾的富庶和生機(jī)都是很多沒有到過沙漠的人無法想象的,。
這里的一個(gè)一千零一夜博物館，展覽了1001夜里的故事人物模型,，還有現(xiàn)在已經(jīng)非常稀有的盛大典禮的漂亮裝飾品,。這些手工編織的服飾充滿了沙漠居民對生命的熱愛，他們是柏柏爾人的無價(jià)之寶,。《一千零一夜》也激發(fā)了意大利導(dǎo)演帕索里尼的想象,。這位一生桀驁不馴,，特例獨(dú)行的導(dǎo)演，似乎一直都是在與西方的主流思想做抗?fàn)�,，而電影是他表達(dá)自己的一種充分的手段,。
影片《天方夜譚》是他生命三部曲的終結(jié)篇。影片拍得象是一種“狂歡”,，一種大眾神話,。充滿了精妙絕倫的奇觀景象、輕松幽默的市井笑話,，和精心編排的東方景觀,。影片脫離了神性的護(hù)佑，解放了身體,，解放了精神,，轉(zhuǎn)而與最市井的大眾同樂。沙漠賦于了人類無限的想象和靈感,，一千零一夜經(jīng)過了無數(shù)代傳承和匯集,，是阿拉伯伊斯蘭文化的的瑰寶，而沙漠也正是這份瑰寶誕生和成長的地方,。因?yàn)樵谧罡珊档牡胤�,，人們�?huì)格外地珍惜水，在物質(zhì)貧乏的地方,，人們會(huì)生發(fā)出格外強(qiáng)大的精神力量,，在簡單的生活環(huán)境中，人們會(huì)更多地關(guān)注彼此的親情和友誼,。電影中的撒哈拉似乎總是和危機(jī),，艱險(xiǎn)，以及人類的萬能聯(lián)系在一起， 現(xiàn)實(shí)生活中的撒哈拉,，對于當(dāng)?shù)厝藖碚f,，卻是一種順應(yīng)自然的，平靜而藝術(shù)的生存,。