他們是導(dǎo)演,，是編劇,，是制片人，更是一對親兄弟,；
他們是歷史上“雙金棕櫚俱樂部”僅有的7個成員之一,，卻依然堅持用最質(zhì)樸的方式來照亮最真實的生活。
來自比利時的達內(nèi)兄弟，可謂是戛納電影節(jié)當之無愧的寵兒。他們曾拿下兩個金棕櫚大獎,，一個最佳編劇獎，這樣輝煌的成績在戛納電影節(jié)六十多年的歷史上也寥寥無幾,。由于他們的電影關(guān)注現(xiàn)實,，他們甚至被人們稱為社會問題電影的“墾荒者”。如今比利時電影界“金字塔尖”上的人物,，達內(nèi)兄弟依然堅持從真實生活中尋找創(chuàng)作素材，并用自己的電影一絲不茍地記錄著底層人民的坎坷經(jīng)歷,。
哥哥讓•皮埃爾•達內(nèi)最初學的是戲劇表演,，而弟弟呂克•皮埃爾•達內(nèi)則學的是哲學。兄弟倆拍攝紀錄片的過程,，完全可以用“自學成才”來形容,。
達內(nèi)兄弟：“我們兩個從18，20歲就開始在一起共事,，與同一個戲劇導(dǎo)演,、電影人和作家卡迪一起合作。后來他去德國工作了,，我們倆依然留在比利時,，所以就產(chǎn)生了像他那樣拍電影的想法。當然我們就繼續(xù)用盒式錄像帶錄電影,，因為當時用的攝像機都是盒式錄像,。”
“基本上,，我們倆什么事都一起做,。進行劇本創(chuàng)作時，我們一起探討好故事的主要框架,、人物和主要事件的發(fā)生背景,，我哥哥來負責劇本的最后寫作。其余的我們都是一起做的,。讓•皮埃爾的學習經(jīng)歷對他導(dǎo)演某個場面會有幫助,，我本人可能也有哲學學習經(jīng)歷上的一些有益積累，但是真的不能說就一定是學習產(chǎn)生的這樣或那樣的結(jié)果。學習經(jīng)歷固然很重要,，但是藝術(shù)是無法在學校里學出來的,。”
從拍攝特別簡短的人物特寫,，到制作完整的電影紀錄片,，達內(nèi)兄弟逐漸積累起了豐富的經(jīng)驗和心得，并且建立了自己拍攝紀錄片的創(chuàng)作手法,。同時他們也開始發(fā)現(xiàn)紀錄片這一手段存在的種種局限,。“慢慢地我們在拍攝紀錄片的過程中也在不斷加入自己的體會和心得,，這也是一種創(chuàng)作,。已經(jīng)脫離了對故事原型的錄制。有時候我們無法用拍紀錄片的方式去展現(xiàn)一些題材,�,！�
正因為如此，達內(nèi)兄弟開始了拍攝故事片的嘗試,，并且有意無意地將紀錄片的拍攝方式帶入到故事片之中,。令他們沒有想到的是，這樣的形式大獲成功,。1996年,，兄弟二人拍攝了電影《一諾千金》，用細膩而真實的影像表現(xiàn)了一對父子（可否交代一下是怎樣的父子,，以便說明他們是處于社會邊緣的人物???）之間的沖突,，并深刻反映了非法移民這個歐洲難解的現(xiàn)實問題，一時間斬獲無數(shù)國際大獎,。從那以后,，紀錄片風格加社會現(xiàn)實問題成了達內(nèi)兄弟電影中無法或缺的兩大因素�,！巴ㄟ^這些生存在社會邊緣的人群,，我們可以看出這個社會運行的模式。當然這不是我們拍攝影片的全部動力,，最重要的還是他們的故事本身,。因為我們也想向觀眾講述這個故事。通過影片反映故事的主題思想,，通過人物來描寫社會,，人類社會總是有很多寫不完的故事，讓我們?nèi)ネ诰�,。我們只是把它講述出來而已,�,！�
達內(nèi)兄弟的故鄉(xiāng)在比利時瓦隆區(qū)的一個城鎮(zhèn)，它與繆思河比鄰,，曾經(jīng)是礦產(chǎn)與冶金的工業(yè)重鎮(zhèn),。上世紀60年代工廠紛紛倒閉，許多人失業(yè),，社會問題接踵而至,。長期的空氣污染，使這里變得十分蕭條,。這樣的成長環(huán)境,，注定了兩人對底層人民的了解和關(guān)注，“有的時候我們也想描寫那些自身并不富裕的人在社會中打拼的狀態(tài),，在某個時刻當他們突然放棄自己的利益而全身心的幫助他人的時候,，那種人性的光輝令人感動。我想我們的影片反映出了這一面,�,！�
1999年，達內(nèi)兄弟把鏡頭瞄準了一位長期受失業(yè)困擾的女工,，把她的故事拍成了電影《羅賽塔》,。正是這部電影，為他們贏得了第一座金棕櫚獎杯,！
《羅賽塔》講述了一個年輕女孩為了尋找和保留一份工作所做的種種抗爭和努力，生活的不近人情讓她無法與酗酒的母親和解,，甚至為了工作不惜傷害朋友,。最終，經(jīng)過了長時間的焦灼,，內(nèi)心的善良終于戰(zhàn)勝了自私,。她放棄了工作，也幸運地得到了朋友的諒解,。
“我想影片中表現(xiàn)的道德層面的東西可能會感染所有人,。這是些歷經(jīng)生活滄桑而幸存下來的人們；是在艱難生活環(huán)境下依然堅持打拼的人們,。他們可能經(jīng)常會自問：“為了獲得我的幸福,，我到底是殺了這個人還是救助這個人？我是讓他活著還是讓他去死,？”是否讓這個“另類人”進入到我的陽光生活中來,，住進我的大房子里等等。這是一個道德層面的問題,，涉及到我們,，也涉及到你們。我希望我們的電影可以被所有人接受，因為我們生活的道德哲學應(yīng)該是一致的,�,！�
《羅賽塔》不僅為達內(nèi)兄弟贏來了一座金棕櫚獎杯，同時也成就了一位優(yōu)秀的女演員,，她就是女主角羅塞塔的扮演者艾米莉•德奎恩,。“選擇艾米莉主要是因為她的性格符合劇中人物的脾氣,。這個女孩16歲,，從沒當過演員。在挑選演員的時候,，我們都是自己親自到場,，大概經(jīng)過三、四次的選拔,，在700個候選人中我們覺得她是最好的,。最后一次我們大概用了一天的時間專門表演劇本中她出演的場景。我們覺得她有能力飾演這個角色,，而且她也具備女演員的氣質(zhì),。大家都沒看錯，她在戛納甚至獲了獎,，之后她便投身到演藝事業(yè)中,，現(xiàn)在也一直在演戲。她是一個偉大的演員,�,！�
1999年，艾米莉在戛納封后的情景至今令人難忘,。身著華麗禮服的她手捧獎杯,，在臺上長時間泣不成聲，臺下劇組成員包括導(dǎo)演也在抹淚,。達內(nèi)兄弟回憶起當時的情景,，依舊難掩激動, “大家都很激動，尤其是看到艾米莉獲得了最佳女演員獎,，尤其是看到她上臺的時候,。一個16歲的小女孩，從來沒演過電影,，當她出現(xiàn)在戛納的紅毯上,，身著長裙，像一個真正的年輕女人一樣,。她自己講話時都很激動,。是因為這個大家才激動得落淚了,。可以說整個劇組都在戛納歡度了這個光榮時刻,，我們一開始喝香檳酒慶祝,，但是因為戛納的香檳很貴，我們后來換成啤酒了,，一直喝到凌晨4點鐘,，還唱了歌，講了很多故事,。因為這個時刻確實是我們終生難忘的,。”
從《羅賽塔》之后,，達內(nèi)兄弟就成了不折不扣的“拿獎專業(yè)戶”,，一出手必有斬獲。2002年的《兒子》,，給老搭檔奧利維耶•古梅帶來了一座最佳男演員獎杯,。2005年，兄弟二人帶著反映殘酷現(xiàn)實生活的電影《孩子》又一次來到戛納,，并且在強手如云的電影節(jié)上二奪金棕櫚,，向整個世界展示了兄弟二人的實力。
法蘭德斯電影局主席回憶說：“我記得我在戛納看過了他們的電影《孩子》之后,，走出電影院想,，可惜他們已經(jīng)得到過金棕櫚了（這次怕不會再得），但是這部電影太好了,�,！�
而達內(nèi)兄弟再次獲得評審的親賴，憑借此片第二次獲得金棕櫚,。他們的電影不是那種復(fù)雜的大片,，看起來非常簡單明快,，他們選擇演員的標準也是很棒的,，演員質(zhì)量都很好，因為他們就是有眼光去找到特別的演員,，他們不是那種英雄人物,，而是普通人，不過內(nèi)心的力量非常強大,。
2008年,，達內(nèi)兄弟拍攝了新作《羅爾娜的沉默》。在這部電影中,，兩人再一次將觸角伸向了歐洲非法移民問題,。與他們的很多電影相似,，《羅爾娜的沉默》同樣取材于現(xiàn)實生活。在布魯塞爾,，兄弟倆認識一位街道管理員,，在她管轄區(qū)域內(nèi)積聚著許多阿爾巴尼亞的難民和癮君子。管理員給兄弟倆講述了許多細節(jié),，敏感的達內(nèi)兄弟準確把握住了這個素材,，在咨詢了很多警察和律師之后，拿出了最初的劇本框架,，“《羅爾娜的沉默》這部影片講述的是一個女人夾在黑社會的行規(guī)和她對圈外一個男人的愛情之間痛苦的心路歷程,。因為她的愛情與黑社會的行規(guī)之間水火不容，一開始她自己也在禁錮自己不愛上那個人,，但是愛情卻來得愈加熱烈,。”
在演員方面,，達內(nèi)兄弟特別選擇了出生在科索沃的女演員艾塔•多布雷西扮演女主角羅爾娜,。由于不懂法文，對戲的兩位男演員一旦換了些詞兒,，艾塔就沒辦法應(yīng)付,。但達內(nèi)兄弟故意不去糾正她的某些法文發(fā)音和語法錯誤。當艾塔忘了某句臺詞時,，會用自己的方式去補救,，結(jié)果反而出現(xiàn)了一種新的對話節(jié)奏。整個影片都顯得更加真實和生動,。
善于挖掘新人并將他們送上成功的道路,，幾乎是達內(nèi)兄弟的特長。因為不愿意用觀眾熟悉的面孔來限制角色,，兄弟倆別出心裁地用在報紙上打廣告,，通過照片和面試確定最終人選的方式來挑選演員。拍攝中對演員不提額外要求,，只根據(jù)他們的自身感受交流,、發(fā)揮和演繹，“一般是在開拍前的一個半月,、兩個月我們就開始排練,。跟每個演員合作都一樣，無論是有經(jīng)驗還是沒經(jīng)驗的演員,，他們的工作其實都是一樣的,。工作的進展程度取決于演員個人的素質(zhì)和個性，而不在于他們是職業(yè)演員還是業(yè)余演員,。根本的差別不在于此,�,！�
從當年的《一諾千金》，到最近的《羅爾娜的沉默》,，達內(nèi)兄弟從來沒有停止過探索社會問題的腳步,，即使是功成名就的今天，他們依然把目光鎖定在那些為生活苦苦掙扎的人們身上,。達內(nèi)兄弟這樣解釋他們對小人物題材的著迷：“=我絲毫不反對拍攝一些不同于我們目前所拍的電影類型的影片,，但我們的目的并不在于：哦，我們現(xiàn)在出名了,，要接拍那些我們一直夢想的大制作的電影了,，運用什么特技，特效等等手段,。我個人不排斥這種電影,，我弟弟跟我的觀點一樣。我會去看這樣的影片,，但是我更喜歡通過小人物的平常故事去看一個社會,，這樣我會更深刻地體會在這個國家真實的生活狀態(tài)�,！�
來自戛納的輝煌與成就,，不曾改變達內(nèi)兄弟對底層人民生活的執(zhí)著關(guān)懷。在商業(yè)電影大行其道的今天,，他們依然堅持用最質(zhì)樸的方式來照亮最真實的生活,，不斷挖掘其社會內(nèi)涵。這份堅持,，值得我們尊重,！