1949年，當(dāng)中華人民共和國(guó)在隆隆的禮炮聲中宣布成立的時(shí)候,，中國(guó)電影也開始從戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期救亡圖存的號(hào)角,，轉(zhuǎn)型為社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代頌歌。在建國(guó)之初,，雖然面臨著紛繁復(fù)雜的國(guó)際局勢(shì),，但胸懷天下的中國(guó)電影人卻積極地與外國(guó)電影界合作，讓合拍電影的春苗萌芽在新中國(guó)的光影沃野上,。
從共和國(guó)成立之始,，中國(guó)與社會(huì)主義陣營(yíng)的各國(guó)電影工作者之間，便展開了廣泛的電影合拍工作,。除了一批表現(xiàn)中國(guó)革命歷史與新中國(guó)風(fēng)貌的紀(jì)錄片之外,，中國(guó)與蘇聯(lián)還共同拍攝了彩色故事片《風(fēng)從東方來》。這部由長(zhǎng)春電影制片廠與莫斯科電影制品廠聯(lián)合攝制的電影,，講述了中蘇建設(shè)者者在修建水電站期間,，風(fēng)雨同舟、抗洪搶險(xiǎn)的故事,，謳歌了兩國(guó)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平時(shí)期,，用激情與汗水凝結(jié)而成的偉大友誼。1959年,，《風(fēng)從東方來》被選為建國(guó)十周年的獻(xiàn)禮電影,，也成為那個(gè)時(shí)代的一段美好記憶。
幾乎就在中蘇兩國(guó)電影人攜手合作的同時(shí),，中國(guó)和法國(guó)也合拍了一部精彩的兒童電影《風(fēng)箏》,。這部影片講述了法國(guó)巴黎的一對(duì)小兄妹拾到了一枚繪有美猴王孫悟空的風(fēng)箏，以及一封用中文寫的信,。在孫悟空的幫助下,，兄妹二人來到北京,，見到了很多可愛的中國(guó)小朋友，還有風(fēng)箏的主人宋小清,。雖然這只是一個(gè)神奇的夢(mèng)境,，但兄妹倆還是寫了一封回信，讓再次高飛的美猴王風(fēng)箏送回遙遠(yuǎn)的中國(guó),。在陣壘分明的50年代,，中法電影人合拍的《風(fēng)箏》寄托了兩國(guó)人民的和平愿景與美好情誼,，成為中外合拍電影史上的一部經(jīng)典作品,。
從20世紀(jì)60年代中期至70年代末，中國(guó)的電影合拍事業(yè)經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的冰封期,，直到改革開放的春雷滾滾,，才再度喚醒了電影藝術(shù)的生機(jī)。1979年,，中國(guó)電影合作制片公司應(yīng)運(yùn)而生,，宣告了電影合拍新時(shí)代的到來。經(jīng)過短暫的磨合期之后,，1982年,，由中國(guó)內(nèi)地與香港聯(lián)合攝制、香港著名導(dǎo)演張?chǎng)窝讏?zhí)導(dǎo)的影片《少林寺》在海內(nèi)外激起強(qiáng)烈的反響,，創(chuàng)造了上億元人民幣的票房奇跡,。這部講述隋末少林武僧傳奇經(jīng)歷的電影，不但讓沉寂多年的少林功夫成為風(fēng)靡全球的中華武術(shù)瑰寶,，也讓在影片中飾演覺遠(yuǎn)和尚的李連杰脫穎而出,，最終成長(zhǎng)為一名享譽(yù)國(guó)際的動(dòng)作電影巨星。
如果說《少林寺》意味著合拍電影在商業(yè)上的巨大成功,，香港導(dǎo)演李翰祥在1983年拍攝的歷史巨片《火燒圓明園》與《垂簾聽政》,，則是兩地電影人共同反思中國(guó)近代歷史的銀幕力作。這兩部影片以慈禧太后的發(fā)跡史為主線,，揭露了晚清統(tǒng)治者血腥殘酷的宮廷斗爭(zhēng)和喪權(quán)辱國(guó)的賣國(guó)行徑,。李翰祥導(dǎo)演在北京紫禁城與圓明園等地的實(shí)景拍攝，為這兩部合拍片增添了真實(shí)而厚重的歷史成色,。
隨著中國(guó)不斷走向開放,，在合拍電影的名單上，越來越多的外國(guó)電影人成為中國(guó)的合作伙伴,。1981至82年,，中國(guó)和日本電影界聯(lián)合拍攝了影片《一盤沒有下完的棋》，以中日兩個(gè)圍棋家庭在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)前后三十年間的滄桑變故,，表現(xiàn)了日本軍國(guó)主義的深重罪孽,，以及兩國(guó)人民歷經(jīng)劫難的真摯友誼,。另一部中日合拍的電影佳作，是根據(jù)日本作家井上靖的小說改編的《敦煌》,。這部根據(jù)敦煌歷史演繹的傳奇故事,，在中國(guó)和日本引發(fā)了持久的“敦煌熱”，《敦煌》也被譽(yù)為中日文化交流的一次光影盛宴,。
1986年,，意大利著名導(dǎo)演貝納爾多•貝特魯奇來到中國(guó)，執(zhí)導(dǎo)由中,、意,、英三國(guó)合拍的電影《末代皇帝》。這部講述清朝最后一位皇帝溥儀生平故事的電影,，動(dòng)員了中國(guó)最雄厚的制作力量和近兩萬名群眾演員,。《末代皇帝》是中國(guó)與海外合拍影片當(dāng)中獲獎(jiǎng)最多的作品之一,，共贏得了九項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng),。直到今天，在片中飾演皇后婉蓉的陳沖還對(duì)這部合拍電影杰作滿懷美好的回憶
中國(guó)的合拍片事業(yè)從為海外和香港電影攝制組協(xié)拍起步,，經(jīng)過了提供技術(shù),、場(chǎng)景和演員的初級(jí)發(fā)展階段。隨著合作拍攝機(jī)制的逐漸成熟,，中國(guó)電影人開始成為電影創(chuàng)作的主導(dǎo)者,。1989年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)了他的首部合拍片《菊豆》,，在此之后,，深受海內(nèi)外電影投資人青睞的張藝謀完成了一部又一部風(fēng)格多樣的合拍影片，如中國(guó)內(nèi)地與香港合拍的《大紅燈籠高高掛》,、中國(guó)與法國(guó)合拍的《搖啊搖,，搖到外婆橋》以及中和日本合拍的《千里走單騎》等。
在張藝謀的眾多合拍片中,，《英雄》是一部具有獨(dú)特價(jià)值的轉(zhuǎn)型之作,。這部曾獲得中國(guó)金雞獎(jiǎng)最佳合拍故事片獎(jiǎng)的電影，集合了內(nèi)地與香港的電影精英,，以詩意的影像,、濃烈的色彩和象征性的人物設(shè)置，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)中國(guó)歷史的深刻反思,�,！队⑿邸返臅r(shí)代性還在于它面對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的開拓精神，這部贏得了1.77億美金海外票房的合拍大片，帶動(dòng)了中國(guó)武俠電影向全球電影市場(chǎng)進(jìn)軍的銀色浪潮,。
在合拍電影日漸廣闊的舞臺(tái)上,，中國(guó)導(dǎo)演展現(xiàn)出多元的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的創(chuàng)作特色。陳凱歌導(dǎo)演的合拍經(jīng)典《霸王別姬》曾榮獲第四十六屆戛納國(guó)際電影節(jié)的金棕櫚大獎(jiǎng),，他近年來執(zhí)導(dǎo)的合拍片,，無論是魔幻史詩大片《無極》，還是人物傳記電影《梅蘭芳》,，都從不同角度對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行了有益的探索和嘗試,。
以賀歲片見長(zhǎng)的馮小剛導(dǎo)演也是駕馭合拍電影的高手，他執(zhí)導(dǎo)的《大腕》成為“以我為主”的合拍典范,，讓中國(guó)電影人不再?gòu)膶儆诤Ｍ庵谱鲌F(tuán)隊(duì),，贏得了創(chuàng)作的掌控權(quán)。他的合拍電影新作《非誠(chéng)勿擾》,，用喜劇的手法闡釋了當(dāng)代中國(guó)人復(fù)雜的情感生活,，令人在歡笑之余,，感受到人與人之間的脈脈溫情,。像《非誠(chéng)勿擾》這樣在海外取景拍攝，并邀請(qǐng)當(dāng)?shù)匮輪T和技術(shù)人員參與創(chuàng)作的中國(guó)影片,，早已不是行業(yè)特例,，無論在歐洲、北美還是亞洲各國(guó),，都能看到中國(guó)電影攝制組的矯健身姿,。
由于中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)的規(guī)模和潛力，越來越多的港臺(tái)電影人選擇以合拍片的制作方式融入中國(guó)電影的主動(dòng)脈,。香港導(dǎo)演和制片人帶來了成熟的商業(yè)電影運(yùn)作機(jī)制,，臺(tái)灣電影人賦予了合拍片清新的文藝氣息，一部部?jī)?yōu)秀的兩岸三地電影佳作誕生于新世紀(jì)的中國(guó)銀幕上,。
陳可辛導(dǎo)演以《如果•愛》開創(chuàng)了中國(guó)歌舞電影的先河,，斑斕的光影與迷狂的歌舞令人沉醉。周星馳在影像華麗的《功夫》大獲成功之后,，又導(dǎo)演了以勤勞善良的內(nèi)地勞工父子為主人公的科幻電影《長(zhǎng)江七號(hào)》,，從故事題材到拍攝手法都更富于人道精神。劉偉強(qiáng)導(dǎo)演游走于《無間道》三部曲的警匪江湖與《游龍戲鳳》的愛情奇跡里,，不斷地突破其藝術(shù)創(chuàng)作的邊界,。從好萊塢翩然回歸的大導(dǎo)演吳宇森則傾力完成了三國(guó)主題電影《赤壁》，以大陸,、臺(tái)灣和香港三地的電影明星陣容,，打造出一部震撼亞洲電影市場(chǎng)、創(chuàng)下多個(gè)票房紀(jì)錄的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩巨片,。
隨著中國(guó)文化軟實(shí)力的全球推廣,，中國(guó)也成為眾多國(guó)際電影攝制組的尋夢(mèng)之地,。近五年來，美國(guó)電影人陸續(xù)在華合拍了多部重要作品,，既有昆汀•塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)的向中國(guó)功夫致敬的《殺死比爾》,，也有湯姆•克魯斯在上海取景的動(dòng)作大片《碟中諜3》。既有以中國(guó)近代社會(huì)為故事背景的愛情影片《面紗》,，也有表現(xiàn)英國(guó)戰(zhàn)地記者拯救中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒的電影《黃石的孩子》,，既有成龍、李連杰加盟的武俠電影《功夫之王》,，也有以中國(guó)歷史為藍(lán)本虛構(gòu)的魔幻大片《木乃伊3：龍帝之墓》,。中美之間的電影合作呈現(xiàn)出蒸蒸日上的興旺景象。
除了與美國(guó)好萊塢強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,，中國(guó)電影人也積極投身于世界各國(guó)的涉華電影項(xiàng)目,。中國(guó)與波蘭合拍的《虎年之戀》表現(xiàn)了跨越種族、年齡與身份差別的忠貞之愛,；中國(guó)和芬蘭合拍的《玉戰(zhàn)士》糅合了古老的東方神話與北歐傳說,，在時(shí)空的變幻中尋找永恒之戀。中國(guó)與英國(guó)合拍的影片《伯爵夫人》演繹了一段發(fā)生在老上海的凄美異國(guó)戀曲,；中,、德兩國(guó)合拍的《拉貝日記》則塑造了一位在日軍的屠刀下庇護(hù)了25萬中國(guó)難民的正義之士約翰•拉貝。
2009年,，當(dāng)我們驀然回首建國(guó)六十年來中國(guó)電影人的合拍歷程,，如同見證一道流過歲月的長(zhǎng)河，從往昔的涓涓細(xì)流,，匯聚成今日的萬頃碧波,。20世紀(jì)50年代那一縷從東方吹來的清風(fēng)，曾經(jīng)將一枚象征著和平與友誼的風(fēng)箏飛送到地球的每一個(gè)角落,。如今,，中國(guó)電影合拍的浩蕩風(fēng)潮，更邀約世界各國(guó)的電影人與龍共舞,，踏上合作共贏的征途,，譜寫一曲更為和諧、美好的光影樂章,。