90年代初,，隨著蘇聯(lián)的解體，俄羅斯的社會(huì)制度發(fā)生了變化,，國家失去了對電影產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)導(dǎo),，使俄羅斯電影遇到了空前的困難，從生產(chǎn)到發(fā)行都陷入到嚴(yán)重的危機(jī)中,。
整個(gè)80年代,，前蘇聯(lián)電影平均年產(chǎn)量是150部左右。隨著電影生產(chǎn)指標(biāo)限制的取消,，誰有資金誰就可以拍電影,，到了90年代初，電影年產(chǎn)量以驚人的速度增長,，一度竟高達(dá)430部,。但從1992年開始，由于國民經(jīng)濟(jì)日趨惡化,、國家無力扶持電影業(yè)，俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)迅速下滑,，1996年的故事片年產(chǎn)量僅為26部,，不足五年前的十分之一。
從發(fā)行體制來看,，自從1986年蘇聯(lián)第五次電影工作者大會(huì)以后,，政府統(tǒng)一管理的電影發(fā)行體系被打破，發(fā)行工作放任自流,，全國各電影院可自行選擇放映片目,，什么影片賺錢就放映什么，這樣大量的好萊塢二三流商業(yè)電影涌入俄羅斯電影市場,，將本已風(fēng)雨飄搖的俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)推向全面崩潰的邊緣,。
這是莫斯科一家被廢棄的電影院。在這里曾經(jīng)放映過一批為中國觀眾廣為熟悉的影片�,？涩F(xiàn)在我們看到的它卻是滿目瘡痍,，靜靜的躺在這里，再也沒有了往日的輝煌,。
牛虻的扮演者斯德里仁諾夫是俄羅斯的人民演員,，在中國曾經(jīng)家喻戶曉，是當(dāng)時(shí)少男少女心目中的偶像,。主演的《第四十一》,、《幸福之星》等多部優(yōu)秀影片，都給中國觀眾留下了深刻的印象可這次我們到了莫斯科卻聽說他已很久沒拍片子了,，并很少接受媒體的采訪,。但聽到有中國記者要采訪，他卻高興的答應(yīng)下來,，并帶病來到莫斯科電影之家接受了我們的采訪,。
一些嚴(yán)肅的電影工作者對俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀深感憂慮，他們感嘆有著優(yōu)秀傳統(tǒng)的俄羅斯電影藝術(shù)正在消亡,，俄羅斯電影無論作為藝術(shù)門類,、或是工業(yè)生產(chǎn)部門，還是作為影響社會(huì)的傳播方式都已漸漸失去了意義,。很多老一輩電影藝術(shù)家不愿改弦易轍,，又沒有資金去實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求，于是只有被迫放棄創(chuàng)作,，這也在很大程度上影響了俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,。
曾經(jīng)三足鼎立的俄羅斯三大電影制片廠，也由于失去了國家的支持而舉步維艱,。往昔輝煌的巨大攝影棚冷冷清清,，人喊馬嘶的拍攝場面也已成為往事。生產(chǎn)過大批藝術(shù)電影的列寧格勒電影制片廠,，為了生存,，還曾計(jì)劃將攝影棚出租為家具市場。連規(guī)模最大的莫斯科電影制片廠也被迫改組為“莫斯科電影康采恩”,。雖然它號(hào)稱擁有八,、九個(gè)自負(fù)盈虧、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立核算的二級(jí)制片廠,，但這些小片廠也都資金匱乏,，技術(shù)設(shè)備陳舊落后。對于那些想要拍電影的導(dǎo)演來說,，資金的籌集往往耗費(fèi)了他們主要的精力,。1996年,，由國家參與投資拍攝的影片只有7部。一個(gè)曾經(jīng)燦爛輝煌,、享譽(yù)世界的俄羅斯電影產(chǎn)業(yè),，陷入了困境。
大批好萊塢電影搶占了俄羅斯市場,，在變革之初電視和電影院里放映的幾乎都是美國影片,，同時(shí)對它對俄羅斯電影工作者的創(chuàng)作觀念也產(chǎn)生了很大的負(fù)面影響。為了單純地追求票房收入,，一些電影制作者不惜拙劣地模仿三四流的美國影片,，使許多俄羅斯新電影也充斥著槍殺、格斗,、色情,、暴力等內(nèi)容。
俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)的荒漠化使電影觀眾感到厭倦和失望,，他們只能從當(dāng)年的老電影中尋找一些精神上的慰藉,。
這是莫斯科幻景電影院。這家影院從1966年創(chuàng)建至今一直堅(jiān)持放映有藝術(shù)價(jià)值的國內(nèi)外經(jīng)典影片,，其中以國產(chǎn)電影為主,。在變革之初，影院因堅(jiān)持自己的傳統(tǒng)而難以生存,。但慢慢的影院又有了一個(gè)固定的觀眾群,，他們通過老影片來回憶過去的時(shí)光。
有一些俄羅斯電影藝術(shù)家,，在動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境下進(jìn)行著不懈的藝術(shù)探索,，在夾縫中求生存，拍攝了一批深刻地反思?xì)v史,、剖析現(xiàn)實(shí),、在藝術(shù)表現(xiàn)手法上頗有新意的電影作品。
著名電影藝術(shù)家米哈依科夫于1994年拍攝的影片《太陽灼人》,，就曾獲得了1994年戛納電影節(jié)評委會(huì)特別獎(jiǎng)和1995年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng),。這是一部對歷史進(jìn)行反思的影片，表現(xiàn)了一位蘇軍師長在1936年這一特定歷史年代的悲劇命運(yùn),。米哈依科夫認(rèn)為30年代的一些人物由于當(dāng)時(shí)的錯(cuò)誤政策,，成為時(shí)代的犧牲品,，他希望通過這部影片反思那個(gè)年代,，客觀地認(rèn)識(shí)歷史。這部影片是九十年代俄羅斯一部極具特色的作品,。
曾經(jīng)拍攝過《辦公室故事》,、《兩個(gè)人的車站》等影片的導(dǎo)演梁贊諾夫在90年代也拍攝了一部反映退休老人生活現(xiàn)狀的影片《老馬》,。影片描寫了退休老人在新的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的不適與困惑。雖然幾個(gè)老人通過自己的努力終于整治了欺負(fù)自己的強(qiáng)盜和騙子,，奪回了屬于自己的財(cái)產(chǎn),。但影片卻讓觀眾在歡笑之時(shí)感到了難言的辛酸。導(dǎo)演梁贊諾夫說他的喜劇越來越具有悲劇色彩,。
俄羅斯民族有著不畏艱險(xiǎn)的優(yōu)良傳統(tǒng),，面對困境中的俄羅斯電影產(chǎn)業(yè)，更多的電影工作者在政府的幫助下,，積極地尋求變革與新生的道路,，努力恢復(fù)俄羅斯電影的藝術(shù)傳統(tǒng)，力爭為觀眾提供更好的藝術(shù)作品,。
冬季的俄羅斯大雪紛飛,，莫斯科河上還看不到春天的氣息。我們相信有著豐厚文化底蘊(yùn)的俄羅斯電影會(huì)走出困境,，迎來新世紀(jì)的崛起,。