一位歷經(jīng)滄桑的波蘭電影老導(dǎo)演，一位拍攝出悲天憫人的電影《鋼琴家》,，贏得戛納金棕櫚與奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的電影藝術(shù)大師,。11月23日22：00的《世界電影之旅》欄目,，著名導(dǎo)演羅曼•波蘭斯基接受《世界電影之旅》獨(dú)家專訪，講述他半個(gè)世紀(jì)電影創(chuàng)作的心路歷程,。敬請(qǐng)到時(shí)收看,！
羅曼•波蘭斯基，一個(gè)既熟悉又陌生的名字,，一位既似曾相識(shí),，卻又不為中國(guó)電影觀眾所熟知的歐洲電影大師。2008年10月,，當(dāng)這位白發(fā)蕭蕭的老導(dǎo)演出現(xiàn)在中國(guó)“波蘭影展”開幕式上,，更如約接受《世界電影之旅》的獨(dú)家專訪時(shí)，他帶給我們的,，不僅僅是一部部享譽(yù)世界的電影名作,，更有他在漫漫光影人生路上，從未停止的思考與追問(wèn),，從未減弱的對(duì)電影藝術(shù)的摯愛之情,。
羅曼•波蘭斯基：您認(rèn)為電影如何影響生活？一直以來(lái)電影都是我的工作也是我的專長(zhǎng)
因此我不能想象還有什么例外,，在我年輕的時(shí)候我就一直想這么做,，這是我的激情所在
而激情能夠成就巨大的滿足感，電影總能給我?guī)?lái)最好的時(shí)光,，在我一生看來(lái)都是這樣,。
2002年，羅曼•波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的影片《鋼琴家》在世界影壇引發(fā)轟動(dòng),。這部講述一名波蘭猶太鋼琴家在納粹大屠殺中輾轉(zhuǎn)偷生的電影,，從某種意義上說(shuō)，正是波蘭斯基悲慘的童年寫照,。1933年,，羅曼•波蘭斯基出生于一個(gè)僑居巴黎的波蘭籍猶太人家中。三十年代中期,，由于法,、德兩國(guó)日漸高漲的排猶浪潮，波蘭斯基一家被迫返回波蘭克拉科夫故鄉(xiāng)生活,。但接踵而來(lái)的第二次世界大戰(zhàn)以及納粹德國(guó)對(duì)波蘭的閃電式入侵,，讓無(wú)數(shù)波蘭猶太人家破人亡。年幼的波蘭斯基親眼目睹親人被抓進(jìn)死亡集中營(yíng),，他就像那個(gè)鋼琴家一樣,，忍饑挨餓、衣衫襤褸地躲避納粹的追捕，在戰(zhàn)火紛飛的波蘭土地上到處流浪,。這段深藏在童年記憶中的陰霾,，不但影響了波蘭斯基的電影風(fēng)格，也是他一直不肯輕易觸碰的靈魂創(chuàng)傷,。
《鋼琴家》與您的童年有多少聯(lián)系,？非常的接近盡管那不是發(fā)生在克拉科夫猶太區(qū)的事情
那是華沙猶太區(qū)的事情，《鋼琴家》描述了一段我十分熟悉的歷史,，我也為它注入了很多童年記憶中的畫面,。
從納粹大屠殺的血泊中幸存下來(lái)的羅曼•波蘭斯基，在戰(zhàn)后成為波蘭羅茲電影學(xué)院一名年輕的導(dǎo)演系學(xué)生,。在這所東歐最著名的電影學(xué)府,，波蘭斯基開始了他電影藝術(shù)的人生遠(yuǎn)征。完成于羅茲電影學(xué)院的幾部短片都曾為波蘭斯基贏得過(guò)廣泛的贊譽(yù),，表現(xiàn)出他過(guò)人的藝術(shù)天賦,。影片《兩個(gè)男人與一個(gè)衣柜》講述兩名男子從海中抬出一個(gè)大衣柜，他們扛著衣柜進(jìn)城,，一路歷經(jīng)坎坷，厄運(yùn)不斷,，象征性地展現(xiàn)出人生的蹉跎與夢(mèng)想的失落,。另一部短片《胖子和瘦子》則是通過(guò)一對(duì)主仆之間的荒誕關(guān)系，寓意深刻地揭示出現(xiàn)代人生存的困境,。波蘭斯基在影片中飾演了瘦小的仆人,，也讓我們看到這位電影大師半個(gè)世紀(jì)以前的青春面孔，和他對(duì)未來(lái)生活的無(wú)限憧憬,。
1962年,，剛從羅茲電影學(xué)院畢業(yè)的波蘭斯基完成了電影長(zhǎng)片處女作《水中刀》的創(chuàng)作�,！端械丁分v述一對(duì)貌合神離的中年夫婦乘坐游艇外出度假,，途中邂逅了一名搭便車的青年人。三個(gè)人,、一艘船漂流在浩渺的湖泊中,，他們彼此之間的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。出于妒忌,，丈夫?qū)⑶嗄昴凶訐袈渌�,，未曾料想妻子卻因此背叛了他�,！端械丁氛宫F(xiàn)出波蘭斯基對(duì)主要人物和戲劇場(chǎng)景的高度把握,，以及他對(duì)影像風(fēng)格的精心構(gòu)造，一經(jīng)公映,，便在國(guó)際影壇嶄露頭角,。
羅曼•波蘭斯基：我力爭(zhēng)用最簡(jiǎn)單有效的方式講故事,，我認(rèn)為演員本身的創(chuàng)造才是最重要的，其次是視覺效果要高雅 ,，要有風(fēng)格一部電影拍攝時(shí),， 必須要有自己的風(fēng)格做到這一點(diǎn)很困難，因?yàn)楝F(xiàn)在普遍的趨勢(shì)是大家都在做攝像機(jī)抖動(dòng) ,，絢麗的變焦而這些在電影學(xué)院也會(huì)講到,，我可做不來(lái)這些特技這會(huì)讓我十分尷尬
1963年，波蘭斯基離開波蘭故鄉(xiāng),，開始了他周游列國(guó)般的創(chuàng)作生活,，荷蘭、法國(guó),、英國(guó)都曾留下他的光影行蹤,。在這期間，年輕的波蘭斯基陸續(xù)為歐美各國(guó)拍攝了多部電影,，他引人注目的導(dǎo)演才華也在這些作品中表露無(wú)遺,。1965年，由波蘭斯基執(zhí)導(dǎo),，法國(guó)女影星凱瑟琳•德諾芙主演的影片《冷血驚魂》,，探討了欲望與暴力之間的心理聯(lián)系，為導(dǎo)演贏得了柏林國(guó)際電影節(jié)的一尊銀熊獎(jiǎng),。次年,，他拍攝的另一部心理懸疑片《荒島驚魂》，以小島上平靜生活的一對(duì)夫妻和兩名不速之客之間的關(guān)系為故事線索,，探討人在非常境遇下的極端反應(yīng),。這部影片再度為波蘭斯基贏得了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。年輕的羅曼•波蘭斯基片約不斷,，成為一顆冉冉上升的電影新星,。
羅曼•波蘭斯基：在我工作的時(shí)候就是我最快樂(lè)的時(shí)候，而在休息的時(shí)候,， 就不那么快樂(lè)了,。而這種時(shí)候變得越來(lái)越久，原因在現(xiàn)在的各種技術(shù),，它們把拍攝的時(shí)間縮短了
我不快樂(lè)的時(shí)間就會(huì)很長(zhǎng),，我記得在我年輕的時(shí)候，時(shí)常都是三年拍攝兩部電影,，或者一年一部電影,，我記得每一部電影的用時(shí)都差不多一部接著一部。
有人將波蘭斯基譽(yù)為用電影洞穿靈魂的心靈捕手，用影像營(yíng)造氛圍的懸念大師,。無(wú)論是帶有喜劇風(fēng)格的吸血鬼題材影片《天師捉妖》,，還是以古宅邪教為號(hào)召的《羅斯瑪麗的嬰兒》，抑或是表現(xiàn)人性在冷漠城市無(wú)可皈依的電影《怪房客》,，波蘭斯基影片中強(qiáng)烈的懸念,、濃厚的神秘色彩和令人窒息的黑暗氣氛，都讓他在國(guó)際電影界的聲譽(yù)不斷提高,，影片的驚悚氣息和浪漫情致,，也在世界影壇獨(dú)樹一幟，成為波蘭斯基電影的藝術(shù)標(biāo)識(shí),。
如何看待你拍攝的黑暗題材的電影,？這與您的個(gè)人生活經(jīng)歷的潛在關(guān)系！
羅曼•波蘭斯基,；我想實(shí)際上肯定沒(méi)有大家想的那么復(fù)雜,，我只不過(guò)是喜歡這種娛樂(lè)大家的方式罷了，希望娛樂(lè)大眾,，你就需要讓他們開懷大笑 ,，膽戰(zhàn)心驚或是為某個(gè)想象中的角色憂心忡忡因此我就尋找這樣的題材，這和我的哲學(xué)信仰絲毫沒(méi)有關(guān)系,。
對(duì)電影娛樂(lè)屬性的認(rèn)同,，對(duì)名聲與財(cái)富的追尋，讓波蘭斯基成為好萊塢的新寵,。雖然《羅斯瑪麗的嬰兒》令這位波蘭導(dǎo)演在美國(guó)聲名鵲起，但深受歐洲人文電影傳統(tǒng)熏陶的波蘭斯基,，卻并不欣賞好萊塢制片廠的流水線生產(chǎn)方式,。
我還記得當(dāng)初去好萊塢拍攝在那里我的第一部電影，《羅斯瑪麗的嬰兒》的時(shí)候
我為他們的專業(yè)化程度感到驚訝,，他們組織合理 各司其職 互不干擾,，但我覺得他們總是缺乏一種精神，可以說(shuō)是眾志成城的精神,。每個(gè)人在周五拍攝結(jié)束之后,，都會(huì)去釣魚 或是回家 或是郊游，而之前（我的團(tuán)隊(duì)）并非如此,，在波蘭當(dāng)然不可能,，我在英國(guó)拍片的時(shí)候
也不是這樣的那里的人們對(duì)于作品本身更加投入，（而好萊塢攝影棚的）工作人員都會(huì)同時(shí)忙碌于幾個(gè)項(xiàng)目的制作,，他們從不會(huì)把精力專一的投入某一部電影上,。
在美國(guó)創(chuàng)作時(shí)期，羅曼•波蘭斯基完成了他重要的代表作之一《唐人街》。這部影片的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的洛杉磯,，一名私家偵探受雇于一位美麗少婦,，調(diào)查他丈夫的婚外情。不料卻因此涉入一樁復(fù)雜的財(cái)閥陰謀和亂倫悲劇中,。波蘭斯基將徹骨的寒意浸入這部電影,，迷霧重重的懸疑設(shè)置、對(duì)比強(qiáng)烈的光影效果,、出人意料的嚴(yán)酷結(jié)局以及邪惡吞噬正義的黑暗主題,，讓《唐人街》成為美國(guó)70年代黑色電影的經(jīng)典作品。
除了滲透懸疑氣息的電影作品之外,，波蘭斯基同樣致力于將西方文學(xué)名著改編成電影,。
怎么看待名作改編電影現(xiàn)象？想要把一本名著拍攝成成功的電影是一件很困難的事情一部經(jīng)典影片改編自一本平庸的小說(shuō),，是很常見的事情,，只要稍作更改小說(shuō)就會(huì)十分合適拍成電影，當(dāng)然 也有優(yōu)秀的小說(shuō),，拍成優(yōu)秀電影的情況,。
1971年，波蘭斯基曾經(jīng)將莎士比亞的經(jīng)典戲劇《麥克白》改編為電影,，除了忠實(shí)于莎翁原作之外,，他在影片《麥克白》中格外突出了宮廷陰謀的殘酷與血腥。1979年,，他又將英國(guó)小說(shuō)家托馬斯•哈代的小說(shuō)《苔絲》搬上銀幕,，這也是80年代在中國(guó)公映的第一部波蘭斯基電影作品。影片《苔絲》講述了一名純潔美麗的英國(guó)鄉(xiāng)村少女苔絲的悲劇故事,。她短暫的一生都在尋找值得信賴與托付的愛人,，但人性的卑怯與社會(huì)的冷酷卻扼殺了苔絲的幸福之夢(mèng)。波蘭斯基用優(yōu)美的鏡頭語(yǔ)言深情地描繪苔絲的生命歷程,，如同在吟詠一首反抗社會(huì)與命運(yùn)壓迫的女性頌歌,。影片《苔絲》也被公認(rèn)為文學(xué)名著改編電影的經(jīng)典之作。
羅曼•波蘭斯基：幾乎不用改編本身就是優(yōu)秀作品的,，我認(rèn)為并不是很多最多有兩部
《麥克白》和《苔絲》,，《麥克白》的拍攝十分艱巨，而《苔絲》就會(huì)好一些,，因?yàn)樗娘L(fēng)景更多一些,，我花了一年的時(shí)間就拍完了，而其間的九個(gè)月 劇組的所有人,，在法國(guó)全境的角角落落搜尋,，這正是拍攝電影更夠讓你體會(huì)到的,，專業(yè)與奢侈可以讓你看到全世界最美麗的景色，然后按照它們以前的樣子進(jìn)行重塑,，而只有偉大大作品才能夠讓你有這種靈感去創(chuàng)造
因?yàn)樵谄渌淖髌防�,，你是找不到的�?BR>
80年代，羅曼•波蘭斯基的電影創(chuàng)作曾一度陷入停滯狀態(tài),。直到1992年,，他拍攝的影片《苦月亮》才再度引起關(guān)注。這部影片講述在一艘游艇上萍水相逢的兩對(duì)夫婦,，殘疾的美國(guó)作家奧斯卡向英國(guó)教師喬傾訴他和美艷的法國(guó)妻子咪咪之間愛恨糾纏的激情故事,，令瀕臨婚姻破產(chǎn)的喬震驚不已�,！犊嘣铝痢愤M(jìn)一步拓展了波蘭斯基對(duì)人性的試探和剖析,，在大膽的電影敘事中將西方社會(huì)的偽善面紗無(wú)情地撕裂。
1994年,，波蘭斯基創(chuàng)作了另一部影片《死神與少女》,，同樣引發(fā)了強(qiáng)烈的反響。這部影片講述一名曾在納粹集中營(yíng)遭受凌辱的女子,，在家中偶然認(rèn)出并抓住了曾經(jīng)侵犯她的兇手,。復(fù)仇心切的女子、惶惑不安的丈夫以及矢口否認(rèn)的疑兇,，在黑暗的雨夜重溫不堪回首的往事,。當(dāng)兇手在懸崖邊終于承認(rèn)他曾犯下的罪行，心靈已恢復(fù)平靜的女子卻放棄了復(fù)仇的計(jì)劃,�,！端郎衽c少女》雖然延續(xù)了波蘭斯基冷峻、簡(jiǎn)潔創(chuàng)作風(fēng)格,，卻開始觸及他內(nèi)心深處的傷痛,，以一名被納粹兇手侮辱與損害的少女，代表他慘死在集中營(yíng)中的母親,，以及同樣死于納粹大屠殺的數(shù)百萬(wàn)無(wú)辜猶太人。
羅曼•波蘭斯基：我只能盡我所能做到最好,，這是一種和生動(dòng)記憶的撞擊,，我做得很虔誠(chéng) 因?yàn)檫@記憶太深刻了，這些事情印刻在了一個(gè)孩子的心里,，它們?nèi)绱思怃J 以至于我一輩子都會(huì)清晰的記起,，我不知道自己還能做什么，唯一想看到的就是它不被人們忘記,。
曾經(jīng)用電影逃避苦難回憶的波蘭斯基終于準(zhǔn)備用電影來(lái)戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼與悲傷,，盡管這需要更多的勇氣,、思考與抉擇。
您為什么拒絕《辛德勒名單》的拍攝,？我知道總有一天,，我會(huì)拍攝如此題材的一部電影，我一直在等待合適的素材,，隨后我看到《辛德勒的名單》或許就是我所尋找的而不巧的是 它離我的家太近了,。那就是關(guān)于在克拉科夫我曾住過(guò)的猶太區(qū)的，我在自傳里都不想提到相關(guān)的任何東西,，我想要用我的經(jīng)歷,，還有那些童年時(shí)候就印刻在腦海中的畫面，但是我并不想講述和我 我的家人 還有我身邊的人任何相關(guān)的東西,。
2002年,，羅曼•波蘭斯基終于推出了他的電影巨作《鋼琴家》。這部根據(jù)波蘭猶太鋼琴演奏家斯皮爾曼親身經(jīng)歷拍攝的作品,，強(qiáng)有力地再現(xiàn)了納粹德國(guó)對(duì)歐洲猶太人血腥殺戮的歷史,，是當(dāng)代世界電影中反思二戰(zhàn)歷史、批判種族屠殺罪行與贊美人道主義精神的一部力作,。
對(duì)于電影來(lái)說(shuō)最重要的就是一個(gè)好的故事,，而很幸運(yùn)的是我能夠遇上那本書，那本的維拉迪斯羅•斯皮爾曼回憶錄,，我還曾經(jīng)見過(guò)他,，但那時(shí)候還不知道他寫了這本回憶錄
后來(lái)我看到了這本書，這就是我需要的劇本,。
《鋼琴家》傾注了波蘭斯基的全部心血,，是他對(duì)猶太民族苦難歷史與不屈精神的莊嚴(yán)禮贊。他要用這部影片告誡生活在這個(gè)世界上的未來(lái)主人翁：這場(chǎng)人類的血色悲劇不應(yīng)再重演,。
人類的大腦很奇怪,，他們有時(shí)候會(huì)無(wú)緣無(wú)故記住一些瑣碎，去忘記了最重要的事情
我知道今天的很多年輕人,，根本想象不到當(dāng)年這些事情的影響力,，而這種事情就在我們這個(gè)文明社會(huì)發(fā)生了我想在相同的歷史時(shí)期，中國(guó)人民也遭遇了相同的苦難,，但也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)
像那時(shí)候歐洲對(duì)猶太人那樣科學(xué),、精密的屠戮方式。
《鋼琴師》為波蘭斯基帶來(lái)了巨大的榮耀,。影片摘捧了第55屆戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎(jiǎng),，也為多年不曾踏上美國(guó)土地的波蘭斯基贏得了第75屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的小金像。
2005年,，波蘭斯基完成了他又一部根據(jù)文學(xué)名著改編的電影《霧都孤兒》,。這部由狄更斯小說(shuō)改編而來(lái)的電影,，描述了英國(guó)孤兒奧利弗苦難的童年和他自強(qiáng)不息的人生信念。如果說(shuō)《鋼琴家》表現(xiàn)的是波蘭斯基作為猶太人在納粹魔爪的縫隙間躲藏求生的往事,，《霧都孤兒》則是他對(duì)自己在流浪中度過(guò)的童年歲月一種滄桑過(guò)后的回眸,。
至于《霧都孤兒》 恰好是我的口味，狄更斯作品的幽默和諷刺讓我十分著迷,，因此拍攝這部電影,，也讓我感到很快樂(lè)。
這是您拍攝得最快樂(lè)的一部作品么,？拍攝的時(shí)候真的很快樂(lè),，大多數(shù)時(shí)候拍電影簡(jiǎn)直是折磨就像我還記得，電影里有很多懲罰的情節(jié),！
無(wú)論是《鋼琴家》還是《霧都孤兒》,，波蘭斯基都在用電影的魔法呈現(xiàn)他所經(jīng)歷的人生故事。他的足跡遍及歐洲大陸,，國(guó)際化的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與豐富多彩的電影外景,，令從影50年之久的波蘭斯基從未消退過(guò)他對(duì)電影藝術(shù)的創(chuàng)作熱忱。
在世界各地拍攝,，您對(duì)于不同電影文化的感受,？在片場(chǎng)的時(shí)候很有趣的是， 你看著這些工作人員,，感覺他們就像是電影里的角色,，你能一眼就辨認(rèn)出比如這位是電工 ，那位是場(chǎng)記,。
現(xiàn)在的拍攝團(tuán)隊(duì)越來(lái)越國(guó)際化,，在我看來(lái)有三個(gè)國(guó)家德國(guó) 波蘭和捷克共和國(guó)
那里的年輕電影人的專業(yè)和對(duì)電影的熱情，很讓我吃驚,，你能感受到他們?cè)陔娪胺矫姹憩F(xiàn)出的,，強(qiáng)大能量和巨大需求我的最后一部電影《霧都孤兒》完全是在攝影棚里完成的
大部分工作人員都來(lái)自捷克他們做得非常出色。
2008年10月,，75歲高齡的羅曼•波蘭斯基又一次踏上中國(guó)的土地,，受到了電影觀眾的熱情歡迎。波蘭斯基既欣慰于中國(guó)觀眾對(duì)他的作品《苔絲》與《鋼琴家》的喜愛,，也表達(dá)了他對(duì)中國(guó)電影的欣賞,、祝福與期待。
我看了幾部公映的電影比如《臥虎藏龍》《大紅燈籠高高掛》,，李安和張藝謀的電影
沒(méi)錯(cuò) 還有《花樣年華》，它有讓人難忘的音樂(lè)而最近的中國(guó)電影我還沒(méi)有看幾部,。
您怎么看中國(guó)電影的未來(lái),，中國(guó)現(xiàn)在拍攝的電影越來(lái)越多,，而且每一部電影都有它的獨(dú)特之處，我也期待盡早能看到精彩的作品,。
在波蘭斯基半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中,，他為世界影壇奉獻(xiàn)了一部又一部?jī)?yōu)秀的電影佳作，也承擔(dān)著心靈的苦痛與生活的創(chuàng)傷,。對(duì)于這位飽經(jīng)風(fēng)霜的老人而言,，電影與他的生命早已融為一體，甚至無(wú)法想象離開電影的片刻時(shí)光,。
我想像不到如果不拍電影,，我的生活將變成什么樣子因此您會(huì)用一輩子的時(shí)間拍電影
當(dāng)然 我沒(méi)有想過(guò)要放棄，我不知道還有其它什么事能夠讓我這樣滿足,，我對(duì)園藝沒(méi)有興趣
因此我就一直拍下去了,。
沒(méi)有人能夠預(yù)見羅曼•波蘭斯基未來(lái)的作品將會(huì)怎樣，這位洞見人類靈魂的電影大師曾經(jīng)無(wú)數(shù)次在人生與藝術(shù)的絕境中跌倒,，又重新挺直身軀,，不屈不撓地追隨電影女神的芳蹤。我們唯有祝福他 一如所有那些光影世界的追夢(mèng)人,，以夢(mèng)為馬,，在電影中尋得永恒的幸福。