在國際時(shí)裝的舞臺(tái)上,，東方風(fēng)格一直是永恒流行的時(shí)尚元素。而“吉芬”作為第一個(gè)中國時(shí)裝品牌出現(xiàn)在巴黎時(shí)裝周,，是一個(gè)不小的突破,。對(duì)于像巴黎時(shí)裝周這樣的時(shí)尚圣地，中國設(shè)計(jì)師才剛剛開始展露實(shí)力,，而巴黎時(shí)裝工會(huì)作為邀請(qǐng)方,，非常相信中國設(shè)計(jì)師未來的潛力，因?yàn)橹袊兄詈裼凭玫姆椢幕e淀,，就像我們?cè)谀切┕糯吩婋娪袄锟吹降哪菢�,，無論是風(fēng)流大氣、繁盛多姿的隋唐衣著,，還是含蓄柔靜,、隨和典雅的宋明服飾,，或是盡顯東方女性婀娜身姿的旗袍，都是中華時(shí)尚流變的豐厚遺產(chǎn),。精湛的服裝蘊(yùn)含了中國古人對(duì)宇宙萬物的理解,，霓裳流變而自成一格，呈現(xiàn)出繁復(fù)萬千的瑰麗畫卷,。
隋唐是中國幾千年歷史中最燦爛博盛的一頁,，民風(fēng)奢華。隋唐的女子服裝更是中國古代服裝最昂然怒放的華章,，豐美華麗,、奇異紛繁，令人目不暇接,�,？胺Q華語電影史上最昂貴的電影《滿城盡帶黃金甲》耗資三億多萬（三億多，還是三千多萬,？）制作費(fèi),，拍攝場景富麗堂皇之余，演員的戲服同樣光彩奪目,。整個(gè)服裝的色調(diào)以黃色為主,。周潤發(fā)頭戴皇冠，身著龍袍,，他的服裝全部由手工刺繡,，金線縫合，并釘滿了18K金片,，價(jià)值125萬元,。鞏俐鳳袍上的各式布料專門從法國、中國香港等地采購,，由幾十位女工縫制數(shù)月,，盡顯雍容華貴的氣派。服裝設(shè)計(jì)師奚仲文精心設(shè)計(jì),，將唐朝服飾的盛大華麗呈現(xiàn)在觀眾面前,，本影片獲得美國電影業(yè)服裝設(shè)計(jì)工會(huì)獎(jiǎng)。
同樣是以隋唐時(shí)期為背景的影片《夜宴》由葉錦添擔(dān)綱服裝設(shè)計(jì),，風(fēng)格華麗卻不夸張,、沉穩(wěn)而不沉悶。讓人印象最為深刻的便是章子儀所扮演的皇后所穿的那件紅色鳳袍,，直接反映出皇后對(duì)欲望的渴求,，可謂影片中最為精彩的一件服裝。而葛優(yōu)所扮演的歷帝,，衣服始終以黑色為主,，很符合他陰險(xiǎn)孤僻的性格,。青女和無鸞的服裝始終以清亮的白色為主，因?yàn)檫@兩人是影片中,，始終沒有被權(quán)利所左右的角色,。葉錦添用這種最為直接的符號(hào)表達(dá)，詮釋了這幾個(gè)角色,。影片被認(rèn)為是最真實(shí)和傳神地再現(xiàn)晚唐服飾風(fēng)格的大型史詩巨作,，片中的晚唐漢服充滿了東方的意境和王者的霸氣。
中國的漢服成型于秦漢時(shí)代的“深衣”,，上下分裁,，于腰間縫為一體，以絲帶結(jié)扎,，上衣合體,，下裳寬廣。當(dāng)時(shí),，文臣武將都以此為時(shí)尚,。在為大型史詩電影《赤壁》做服裝造型設(shè)計(jì)的時(shí)候，葉錦添深入研究三國時(shí)代的生活風(fēng)貌,，在服裝設(shè)計(jì)上將漢代與現(xiàn)代的服飾風(fēng)格相結(jié)合，再現(xiàn)了中國秦漢以來正統(tǒng)漢服的古樸端莊,、清澈明朗的美感,。而另一部以深衣為服裝主調(diào)的電影《英雄》以秦末為背景，負(fù)責(zé)服裝設(shè)計(jì)的和田惠美是國際知名的電影服飾設(shè)計(jì)師,，她與黑澤明合作的電影《亂》,，曾為她贏得過奧斯卡服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。和田惠美為《英雄》的人物設(shè)計(jì)了既相似又相區(qū)別的服飾,。飛雪和如月在戲中選用紅衣,，質(zhì)感頗有不同。飛雪的服飾是帶暗花的棉紗,，細(xì)致華麗,；而如月的服飾是樸實(shí)的棉布。兩者相比,，飛雪的服飾更為大氣,。服裝師在這里強(qiáng)調(diào)的也是服飾的寓意功能，如果說殘劍所求的俠義是天下,，那么飛雪的俠義則是國家,，如月所求的，卻是主人殘劍,。
中國宋朝的服裝趨于拘謹(jǐn)保守,，一反唐朝的華麗新奇之色,，更顯得淡雅恬靜。當(dāng)影片《東邪西毒》獲得香港金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)時(shí),，我們不難發(fā)現(xiàn),，在王家衛(wèi)借武俠小說之名，將江湖中叱咤風(fēng)云的豪杰人物賦予平凡的情愁,，將他們內(nèi)心深處的百轉(zhuǎn)千回一一展現(xiàn)之余,，張叔平的服裝設(shè)計(jì)更流露出宋朝女子們，宛如宋詞般清逸婉約的時(shí)代氣質(zhì),。而王家衛(wèi)的另一部力作《花樣年華》仍是張叔平擔(dān)任服裝設(shè)計(jì),。如果說面對(duì)《東邪西毒》，張叔平在古雅飄逸中摻入了些許波希米亞風(fēng)格,，那么在《花樣年華》中的27套旗袍,，則將中國的旗袍之美推向了繁復(fù)迷人的極致�,！痘幽耆A》中的張曼玉身著玲瓏多彩的旗袍,，再現(xiàn)了中國近代女性的優(yōu)雅氣質(zhì)。影片熱映后,，大大小小的旗袍專賣店迅速崛起,，熱潮至今不熄。
同樣是一襲旗袍,，卻可以讓人散發(fā)出迥然不同的氣質(zhì),。在《2046》中，當(dāng)張曼玉的高貴優(yōu)雅換成章子怡的風(fēng)騷潑辣時(shí),，服裝設(shè)計(jì)為章子怡量身訂做多套緊身旗袍,，讓她的身體曲線顯露無遺，章子怡將角色膨脹與失落的欲望都裹挾在起伏的旗袍里,。而人到中年的鞏俐將旗袍的魅力展現(xiàn)到極致的,，還要屬她在《愛神》中的上海舞女造型。在片中,，她成熟的風(fēng)韻在旗袍的陪襯下顯得格外神秘,，而傳統(tǒng)旗袍的含蓄也被鞏俐歷盡滄桑的美艷光輝所籠罩。旗袍襯托出東方女性的特殊魅力,，同時(shí),，旗袍更成為享譽(yù)國際的中國服裝流行元素，讓世界瞭解到東方文化藝術(shù)之美,。而如何將豐富絢爛的中國傳統(tǒng)文化元素,，融合到國際時(shí)尚舞臺(tái)的表達(dá)中，并獲得理解、認(rèn)可和贊譽(yù),，這是中國時(shí)尚設(shè)計(jì)師正在思考的問題,。
2006年舉行的巴黎時(shí)裝周開幕秀上，中國服裝設(shè)計(jì)師謝峰舉行了引人注目的時(shí)裝發(fā)布會(huì),。作為世界四大時(shí)裝周之一的巴黎時(shí)裝周,，一向被譽(yù)為“世界時(shí)裝流行趨勢(shì)的風(fēng)向標(biāo)”，而這場在巴黎盧羅浮宮卡普塞爾廳舉行的謝峰時(shí)裝秀,，則是中國服裝設(shè)計(jì)師首次以自創(chuàng)品牌登上重要的國際時(shí)尚舞臺(tái),。在這場主題為“中國之門”的時(shí)裝秀上，展現(xiàn)出了濃厚的中西合璧的風(fēng)格,，而“門”的主題也寄托著設(shè)計(jì)師希望中國從此打開通向世界時(shí)尚大門的希望,。謝鋒的設(shè)計(jì)在本次巴黎時(shí)裝周上獨(dú)樹一幟，迅速成為焦點(diǎn),。
謝鋒最新的“吉芬”2009春夏系列,，則是以“桃花源”為主題。中國風(fēng)格的底蘊(yùn)與靈魂沉淀在作品的每一處細(xì)節(jié)里,，一朵朵飽滿而燦爛的桃花,，寫意于長裙之上，宛若陶淵明《桃花源記》中描繪出的那份空靈與唯美,，一派芳草青蔥,、落英繽紛的飄然意境。像謝鋒這樣頗具國際實(shí)力的中國服裝設(shè)計(jì)師,，正在為中國塑造一個(gè)東方時(shí)尚國度的形象,。而如何在這樣一個(gè)風(fēng)云際會(huì)的舞臺(tái)上發(fā)出中國品牌的聲音，中國設(shè)計(jì)師從20世紀(jì)80年代接觸世界時(shí)尚舞臺(tái)到現(xiàn)在,，經(jīng)歷了30年的時(shí)光,。
吉芬設(shè)計(jì)師走過的心路歷程幾乎可以算是中國時(shí)尚歷史的一個(gè)縮影,，中國時(shí)尚集團(tuán)最近制作推出的電影《時(shí)尚先生》,，也在一個(gè)側(cè)面反應(yīng)了中國時(shí)尚界人士的美麗與甘苦。電影《時(shí)尚先生》以其精準(zhǔn)獨(dú)特的視角,，打造了中國首部時(shí)尚影片,，為我們揭開了中國時(shí)尚界的神秘面紗。雖然影片的整體質(zhì)量還略顯單薄,，但是其中的繽紛衣柜,、華麗秀場、名流派對(duì)……這些時(shí)尚元素,，的確是做足了架勢(shì),。
電影《時(shí)尚先生》使許多人想到美國電影《穿普拉達(dá)的惡魔》。影片里的女主角是一個(gè)厲害的角色,，由梅麗爾•斯特里普扮演的時(shí)尚雜志主編,，幾句輕聲細(xì)語卻極其傲慢盛氣凌人的責(zé)備,，顯示了高高在上的傲慢個(gè)性和時(shí)尚權(quán)威的形象。梅麗爾•斯特里普這樣的老戲骨,，演技就顯露在她的舉手投足,、眨眼蹙眉之間。而孔維所飾演的中國時(shí)尚雜志女主編,，卻是當(dāng)之無愧的時(shí)尚寵兒,，不僅性感柔媚，而且精明狡黠,，將時(shí)尚界的聲色犬馬把玩得游刃有余,，在巧妙布局“報(bào)復(fù)”前男友背信棄義的同時(shí)，也越發(fā)感悟了愛的真諦,。
如果將時(shí)間追溯到20世紀(jì)80年代,，電影《街上流行紅裙子》第一次直接以時(shí)裝為題材，記錄了開放初期人們思維方式的變化,。在同伴們的慫恿下,，勞模陶星兒與女工們一起來到公園中。她鼓起勇氣,，獨(dú)自走在眾目睽睽的人群中,，與五顏六色的各式裙衫大膽比美。勞動(dòng)模范敢于穿上“袒胸露臂”的紅裙子上街,，更加大膽真誠地去生活,。自此，一個(gè)多色彩的女性服裝時(shí)代正式到來,。那時(shí),，“時(shí)尚”這個(gè)詞開始有了它的中國叫法，從“臭美”,、“洋氣”,，到“時(shí)髦”，時(shí)尚的屬性也從略帶微詞而變得光明正大起來,。
與雜志相比,，20世紀(jì)80年代進(jìn)入中國的各種影視作品里，那些搖曳多姿的俊男美女對(duì)中國人的時(shí)尚啟蒙起到了更潛移默化的影響,。1981年,，瓊瑤帶來了港臺(tái)劇和戀愛文化，林青霞這種清純的披肩發(fā),，把頭發(fā)中分,、兩邊梳開的造型日漸流行。1982年，電視劇《血疑》使山口百惠成為中國的超級(jí)偶像,，大街上出現(xiàn)了“幸子衫”,、“幸子頭”。電視劇《大西洋底來的人》的主角麥克•哈里斯的蛤蟆鏡,，也一度成為中國年輕人的流行飾物,。那個(gè)年代的青年人喜歡保留鏡片上的圓形商標(biāo)，以顯示這是進(jìn)口貨,。而《英雄本色》里,，那身標(biāo)志性的風(fēng)衣，也隨著小馬哥的深入人心而走俏大江南北,，成了都市男女的時(shí)髦裝扮,。
隨著中國的逐漸崛起，在國際時(shí)尚舞臺(tái)這樣一個(gè)潮流匯聚的地方,，有越來越多的中國面孔引起世界的矚目,，她們是中國電影業(yè)與時(shí)尚界的驕轎子，那些著名的中國模特和電影明星,。她們作為中國形象的美麗代言人,，出現(xiàn)在戛納、柏林,、威尼斯,。我們不難從她們服飾的變遷中，看到中國時(shí)尚尖端的引領(lǐng)者,，她們從質(zhì)樸粗糙的造型,，如何一步步走向精致典雅，在國際視野中,，留下更為灑脫悠揚(yáng)的中國氣質(zhì),，并成為國際頂級(jí)時(shí)尚品牌的寵兒。
在電影的視野里,，古老深湛的中華服飾文化,，也開始以它宏偉綺麗的色彩與質(zhì)感，登上世界電影的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),�,！赌┐实邸肥且徊繗鈩�(shì)宏大,、色彩濃郁,、場面壯觀、技巧精湛的史詩巨片,，影片的服裝設(shè)計(jì)師詹姆斯•艾契森以《末代皇帝》獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng),。電影《臥虎藏龍》獲2001年奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)”和“最佳服裝設(shè)計(jì)”雙項(xiàng)提名，在這部電影里，葉錦添的服裝設(shè)計(jì)表達(dá)出虛與實(shí),、靈與肉,、交融又對(duì)峙的美感，李慕白和玉嬌龍即呈現(xiàn)出這種對(duì)比：李慕白從頭到尾只有一襲白衫,，而玉嬌龍的裝扮卻千變?nèi)f化,。影本片的服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)了地道的中國式的美學(xué)意境。
中國歷代的各種衣裳,、冠帽,、鞋襪等服裝，在世界上自成一體,，這些衣裝的結(jié)構(gòu)與款式隨著歲月的流轉(zhuǎn)而逐漸豐富演化,，呈現(xiàn)出變幻無窮又一脈相承的美學(xué)風(fēng)范。通過多姿多彩的服裝款式,、色彩和圖案,，我們可以了解中國各個(gè)時(shí)代的不同氣質(zhì)與風(fēng)貌。而這些瑰麗宏大的文化傳承,，已成為當(dāng)今中國時(shí)尚與電影業(yè)蓬勃崛起走向世界的一道傲人的精神底色,。
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shinewor… 節(jié)目來源：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)：1635 更新時(shí)間：2010-9-1
